微歌劇《陽光燦爛》劇�
中央歌劇院在落實黨和國家各項防控舉措的同時，深感文藝工作者的使命和責任在�,，于疫情防控期間推出致敬�(zhàn)“疫”英雄的《長江之歌》特別版,，用�(jīng)典鼓舞人心；同時堅持普及高雅藝術,，為武漢的莘莘學子和全國的音樂愛好者們開設藝術欣賞系列網(wǎng)課和高品�(zhì)“云”上文化藝術活動,。在這段日子里，中央歌劇院的藝術家們堅持居家練�,、堅守心中舞�,，思考著如何用歌劇人最擅長的方式把呼之欲出的創(chuàng)作靈感用音樂語言記錄下來。致敬祖�,、歌頌英�,，為時代立傳、為人民抒懷,，是室內(nèi)微歌劇《陽光燦爛》的�(chuàng)作初�,，也是中央歌劇院歌劇人共同的心聲�
室內(nèi)微歌劇《陽光燦爛》從構想�(chuàng)意到排練錄制,，都是中央歌劇院歌劇人的由衷之言,、有感而發(fā)。這部戲由中央歌劇院院�,、藝術總�(jiān),、著名小提琴演奏家劉云志作曲，并與中央歌劇院劉靜共同擔任編劇,，張夢丹擔任視頻設計和拍攝統(tǒng)�,，中央歌劇院男高音歌唱家李爽、女高音歌唱家阮余群,、男高音歌唱家李想分飾醫(yī)�,、病患和病毒等主要角色，劉云志與中央歌劇院交響樂團各弦樂聲部首席擔任室內(nèi)樂伴�,，中央歌劇院合唱團擔任合唱和群眾演員,，該劇視頻版由中央歌劇院視頻與舞美團隊共同制作完成�
主創(chuàng)團隊考慮到疫情形勢下的客觀條件，選擇用相對簡單,、小制作的創(chuàng)作模式來定位這部室內(nèi)微歌�,。這個構思得到了中央歌劇院藝術家們的高度認同，在短短一個多月內(nèi),，該劇就完成了劇�,、音樂創(chuàng)作，迅速創(chuàng)排成型并完成了全劇的拍攝和制�,，可以說是達到了紀實新聞的速度和歌劇藝術的高度,。從�(nèi)容上，它體現(xiàn)了面對突�(fā)的重大疫�,，舉國上下團結一�,、眾志成城的真實狀�(tài)；而室�(nèi)微歌劇的形式,，是一次基于抗擊新冠肺炎疫情大�(huán)�,、大背景下的全新藝術嘗試，也是對歌劇多樣化形式的一次有益探�,；選擇視頻版線上首發(fā),，更是依�(jù)當下國內(nèi)抗擊疫情階段和防控政策，為避免大�(guī)模人員聚集而確定的工作模式和呈�(xiàn)手段,�
編劇�21分鐘時長的篇幅里,，聚焦疫情防控期間最具代表性的三者：�(yī)生、患者與病毒,。編劇沒有用過多筆墨贅述角色間的天然關系紐帶,，反而令作品更專注于表達人物關系背后的真情實感。以微觀見宏觀的視�,，來展現(xiàn)大事件中的小片段,，這既使這部微歌劇立意新穎，又給人以更大的想象空�,。對于全民抗疫中,，每天接受巨大信息量的普通觀眾來說，是一個舉重若輕的,、更為凝練的構�,�
在這部頗具實驗探索意味的原�(chuàng)室內(nèi)微歌劇中，作曲家突破傳統(tǒng),，選擇弦樂五重奏的室�(nèi)樂形式來為整部微歌劇撐起音樂背景,，劉云志深諳室內(nèi)樂形式在細膩情感表達上的�(yōu)勢和其戲劇性張力，采用弦樂五重奏的編制,，也做到了與獨唱,、重唱及小型合唱的規(guī)模相匹配,。作曲者選用了具有鮮明性格和強烈情感的音樂元素進行�(chuàng)作，�(diào)性清�,、織體豐�,、旋律優(yōu)美，既充分利用了弦樂器的聲樂化優(yōu)�,，又注重聲樂的器樂化運用，使音樂形成一個緊密結合的有機整體,，更具有聲樂室內(nèi)樂的獨特魅力,�
全劇以樂隊緊張、猙獰的不和諧音開始,，合唱《迎�(zhàn)迎戰(zhàn)》控訴著病毒對生命突如其來的侵襲,，小提琴尖刺的高音就仿佛是那毫不留情的晴天霹靂。戛然而止的音�,，引出失去親人的無言之痛和來不及沉浸的悲�,，樂隊齊奏的三連音就像那逆行而來的英雄腳步，急匆匆地奔赴,。當唱到“四面八�,，紅旗漫卷”時，第一小提琴一句交響樂《紅旗頌》的主題,，瞬間帶來鼓舞人心的激情豪�,。女高音詠嘆�(diào)《陽光》的前奏十分�(yōu)美，在小提琴的旋律里隱約可以聽到德沃夏克《第九交響曲》第二樂章中表達思念的音樂動�,，以及《培爾·金特組曲》中描繪朝陽的“晨景”主�,。二者交織在一起，營造出充滿希望和溫情的畫面,。阮余群的演唱溫暖深�,，她用一曲《陽光》娓娓道來劇中女病患在蘇醒后對白衣天使的感激和對家人的惦念。作曲家將旋律與具有強烈視聽“通感”的伴奏巧妙結合,，實�(xiàn)了風格與意境上的和諧�(tǒng)一,，也形成了烘托劇情氣氛的強大助推力�
在“病毒”唱段《我來了》當�,，病毒以擬人化的形象展現(xiàn)出猙�,、丑陋、狂妄又狡猾的特�,。作曲家首先選用樂隊各聲部強有力的七度不和諧音程輪奏,，來表現(xiàn)它突如其來又惡勢洶洶地闖入，用強烈的戲劇爆發(fā)力來反映人類�(nèi)心毫無防備的慌張,；其后又運用撥弦與附點切分節(jié)奏的多次出現(xiàn)來表達病毒反反復�,、難以琢磨的狡猾特�,。該唱段晦暗狡黠，與李想的精彩表演合二為一,，堪稱亮�,�
男高音的詠嘆�(diào)《春天必定到來》極為感人，它是白衣天使的內(nèi)心獨�,，也是逆行英雄的真實寫�,。這首歌旋律優(yōu)美，朗朗上口,，唱詞樸實無�,，音樂情感真摯。李爽用高亢的歌聲和豐沛的感�,，唱出了�(yī)者仁心的高尚情操與使命擔�,�
全劇以極簡的黑色幕布為背景，僅通過一個病房的�(huán)境背景來呈現(xiàn)�(yī)患人物關�,。小�(guī)模制作在一定程度上制約了表演空�,，而視頻鏡頭語言的組織和運用就對劇情做了很好的補充和解讀，在與光影的緊密配合下更具象征意�,�
在《春天必定到來》的演員特寫鏡頭�,，暖黃的燈光始終追隨在救死扶傷的�(yī)生身上，它象征著白衣天使傳遞生命之光,、抗擊疫情必勝的信念之光和疫情過后春暖花開的燦爛陽光,。再如唱段《我還會再來》中，象征威脅生命的紅光一直籠罩在身著黑衣的“病毒”頭�,，隨著歌詞“世界無限大� ,，鏡頭切近景到演員，紅光從一點迅速擴散至全臉,，象征病毒蔓延已是全世界的共同問�,，需要全人類的努力才能抵御�
對病毒傳播的擬人化表達是通過“一鏡到底”的拍攝手法完成�,。群眾演員被定格在生活化的瞬�,，用彌漫的煙霧營造神秘的空間。李想扮演的病毒以猙獰的表情和夸張的動作穿梭人群,，鏡頭跟隨著他的腳步,，也牽引著紅色的追光，仿佛疫情正在悄無聲息地擴散,。這種動靜結合的拍攝構�,，在視頻畫面中十分巧妙地完成了病毒傳播的情境塑造�
劇中的每一個鏡頭的切換都有其特別的意義,。比如支援護士和�(yī)生在電話中說出即將去往一線的消息,，話音未�,，鏡頭借助一個滴注中的輸液瓶，完成了從外景到病房的空間轉(zhuǎn)�,，也為女病患的醒來做了情節(jié)鋪墊和劇情引�,。同樣，當男高音在詠嘆調(diào)中唱到“我也有妻兒父母”時,，畫面中疊入了一家人在一起的模糊圖像,，仿佛訴說著�(yī)生腦海中浮現(xiàn)的場景，傳遞了歌詞的意境,?？此茻o意，�(nèi)有邏�,，這些細節(jié)將劇情表達得更為自然，體�(xiàn)了鏡頭語言無聲的魅�,�