微歌劇《陽(yáng)光燦爛》劇�
中央歌劇院在落實(shí)黨和�(guó)家各�(xiàng)防控舉措的同�(shí),,深感文藝工作者的使命和責(zé)任在肩,于疫情防控期間推出致敬戰(zhàn)“疫”英雄的《長(zhǎng)江之歌》特別版,,用�(jīng)典鼓舞人�,;同�(shí)�(jiān)持普及高雅藝�(shù),為武漢的莘莘學(xué)子和全國(guó)的音樂愛好者們開�(shè)藝術(shù)欣賞系列�(wǎng)課和高品�(zhì)“云”上文化藝術(shù)活動(dòng),。在這段日子�,,中央歌劇院的藝�(shù)家們堅(jiān)持居家練功、堅(jiān)守心中舞�(tái),,思考著如何用歌劇人最擅長(zhǎng)的方式把呼之欲出的創(chuàng)作靈感用音樂�(yǔ)言記錄下來,。致敬祖�(guó),、歌頌英雄,為時(shí)代立�,、為人民抒懷,,是室內(nèi)微歌劇《陽(yáng)光燦爛》的�(chuàng)作初衷,也是中央歌劇院歌劇人共同的心�,�
室內(nèi)微歌劇《陽(yáng)光燦爛》從�(gòu)想創(chuàng)意到排練錄制,,都是中央歌劇院歌劇人的由衷之言、有感而發(fā),。這部戲由中央歌劇院院�(zhǎng),、藝�(shù)總監(jiān)、著名小提琴演奏家劉云志作曲,,并與中央歌劇院劉靜共同�(dān)任編�,,張�(mèng)丹擔(dān)任視頻設(shè)�(jì)和拍攝統(tǒng)籌,中央歌劇院男高音歌唱家李�,、女高音歌唱家阮余群,、男高音歌唱家李想分飾醫(yī)生、病患和病毒等主要角�,,劉云志與中央歌劇院交響樂團(tuán)各弦樂聲部首席擔(dān)任室�(nèi)樂伴�,,中央歌劇院合唱�(tuán)�(dān)任合唱和群眾演員,該劇視頻版由中央歌劇院視頻與舞美團(tuán)�(duì)共同制作完成,�
主創(chuàng)�(tuán)�(duì)考慮到疫情形�(shì)下的客觀條件,,選擇用相對(duì)�(jiǎn)單、小制作的創(chuàng)作模式來定位這部室內(nèi)微歌�,。這�(gè)�(gòu)思得到了中央歌劇院藝�(shù)家們的高度�(rèn)�,,在短短一�(gè)多月�(nèi),該劇就完成了劇�,、音樂創(chuàng)�,,迅速創(chuàng)排成型并完成了全劇的拍攝和制作,可以說是�(dá)到了紀(jì)�(shí)新聞的速度和歌劇藝�(shù)的高�,。從�(nèi)容上,,它體現(xiàn)了面�(duì)突發(fā)的重大疫情,舉國(guó)上下�(tuán)�(jié)一�,、眾志成城的真實(shí)狀�(tài),;而室�(nèi)微歌劇的形式,是一次基于抗擊新冠肺炎疫情大�(huán)�,、大背景下的全新藝術(shù)嘗試,,也是對(duì)歌劇多樣化形式的一次有益探索;選擇視頻版線上首�(fā),,更是依�(jù)�(dāng)下國(guó)�(nèi)抗擊疫情階段和防控政�,,為避免大規(guī)模人員聚集而確定的工作模式和呈�(xiàn)手段,�
編劇�21分鐘�(shí)�(zhǎng)的篇幅里,聚焦疫情防控期間最具代表性的三者:�(yī)�,、患者與病毒,。編劇沒有用過多筆墨贅述角色間的天然�(guān)系紐帶,反而令作品更專注于表達(dá)人物�(guān)系背后的真情�(shí)�,。以微觀見宏觀的視�,,來展現(xiàn)大事件中的小片段,這既使這部微歌劇立意新�,,又給人以更大的想象空間,。對(duì)于全民抗疫中,每天接受巨大信息量的普通觀眾來�,,是一�(gè)舉重若輕�,、更為凝練的�(gòu)思�
在這部頗具�(shí)�(yàn)探索意味的原�(chuàng)室內(nèi)微歌劇中,,作曲家突破傳統(tǒng),,選擇弦樂五重奏的室�(nèi)樂形式來為整部微歌劇撐起音樂背景,劉云志深諳室內(nèi)樂形式在�(xì)膩情感表�(dá)上的�(yōu)�(shì)和其戲劇性張�,,采用弦樂五重奏的編�,,也做到了與�(dú)唱、重唱及小型合唱的規(guī)模相匹配,。作曲者選用了具有鮮明性格和強(qiáng)烈情感的音樂元素�(jìn)行創(chuàng)�,,調(diào)性清晰、織體豐�,、旋律優(yōu)�,,既充分利用了弦樂器的聲樂化�(yōu)�(shì),又注重聲樂的器樂化�(yùn)�,,使音樂形成一�(gè)緊密�(jié)合的有機(jī)整體,,更具有聲樂室內(nèi)樂的�(dú)特魅力�
全劇以樂�(duì)緊張,、猙獰的不和諧音開始,,合唱《迎�(zhàn)迎戰(zhàn)》控訴著病毒�(duì)生命突如其來的侵襲,小提琴尖刺的高音就仿佛是那毫不留情的晴天霹靂,。戛然而止的音符,引出失去親人的無言之痛和來不及沉浸的悲�,,樂�(duì)齊奏的三連音就像那逆行而來的英雄腳�,,急匆匆地奔赴。當(dāng)唱到“四面八�,,紅旗漫卷”時(shí),,第一小提琴一句交響樂《紅旗頌》的主題,,瞬間帶來鼓舞人心的激情豪邁。女高音詠嘆�(diào)《陽(yáng)光》的前奏十分�(yōu)�,,在小提琴的旋律里隱約可以聽到德沃夏克《第九交響曲》第二樂章中表達(dá)思念的音樂動(dòng)�(jī),,以及《培爾·金特組曲》中描繪朝陽(yáng)的“晨景”主題。二者交織在一�,,營(yíng)造出充滿希望和溫情的畫面,。阮余群的演唱溫暖深情,她用一曲《陽(yáng)光》娓娓道來劇中女病患在蘇醒后�(duì)白衣天使的感激和對(duì)家人的惦�,。作曲家將旋律與具有�(qiáng)烈視聽“通感”的伴奏巧妙�(jié)�,,實(shí)�(xiàn)了風(fēng)格與意境上的和諧�(tǒng)一,也形成了烘托劇情氣氛的�(qiáng)大助推力,�
在“病毒”唱段《我來了》當(dāng)�,,病毒以擬人化的形象展現(xiàn)出猙獰、丑�,、狂妄又狡猾的特�(diǎn),。作曲家首先選用樂隊(duì)各聲部強(qiáng)有力的七度不和諧音程輪奏,來表現(xiàn)它突如其來又惡勢(shì)洶洶地闖�,,用�(qiáng)烈的戲劇爆發(fā)力來反映人類�(nèi)心毫無防備的慌張,;其后又�(yùn)用撥弦與附點(diǎn)切分節(jié)奏的多次出現(xiàn)來表�(dá)病毒反反�(fù)�(fù)、難以琢磨的狡猾特�,。該唱段晦暗狡黠,,與李想的精彩表演合二為一,堪稱亮�(diǎn),�
男高音的詠嘆�(diào)《春天必定到來》極為感�,,它是白衣天使的�(nèi)心獨(dú)白,也是逆行英雄的真�(shí)寫照,。這首歌旋律優(yōu)�,,朗朗上口,唱詞樸實(shí)無華,,音樂情感真�,。李爽用高亢的歌聲和豐沛的感情,唱出了醫(yī)者仁心的高尚情操與使命擔(dān)�(dāng),�
全劇以極�(jiǎn)的黑色幕布為背景,,僅通過一�(gè)病房的環(huán)境背景來呈現(xiàn)�(yī)患人物關(guān)系。小�(guī)模制作在一定程度上制約了表演空�,,而視頻鏡頭語(yǔ)言的組織和�(yùn)用就�(duì)劇情做了很好的補(bǔ)充和解讀,,在與光影的緊密配合下更具象征意味�
在《春天必定到來》的演員特寫鏡頭里,暖黃的燈光始終追隨在救死扶傷的醫(yī)生身�,,它象征著白衣天使傳遞生命之�,、抗擊疫情必勝的信念之光和疫情過后春暖花開的燦爛�(yáng)光。再如唱段《我還會(huì)再來》中,,象征威脅生命的紅光一直籠罩在身著黑衣的“病毒”頭�,,隨著歌詞“世界無限大� ,鏡頭切近景到演�,,紅光從一�(diǎn)迅速擴(kuò)散至全臉,,象征病毒蔓延已是全世界的共同問題,需要全人類的努力才能抵�,�
�(duì)病毒傳播的擬人化表達(dá)是通過“一鏡到底”的拍攝手法完成�,。群眾演員被定格在生活化的瞬間,用彌漫的煙霧�(yíng)造神秘的空間,。李想扮演的病毒以猙獰的表情和夸張的�(dòng)作穿梭人�,,鏡頭跟隨著他的腳步,也牽引著紅色的追光,,仿佛疫情正在悄無聲息地?cái)U(kuò)�,。這種�(dòng)靜結(jié)合的拍攝�(gòu)思,在視頻畫面中十分巧妙地完成了病毒傳播的情境塑�,�
劇中的每一�(gè)鏡頭的切換都有其特別的意�,。比如支援護(hù)士和�(yī)生在電話中說出即將去往一線的消息,話音未�,,鏡頭借助一�(gè)滴注中的輸液�,,完成了從外景到病房的空間轉(zhuǎn)�(chǎng),也為女病患的醒來做了情節(jié)鋪墊和劇情引�,。同�,,當(dāng)男高音在詠嘆�(diào)中唱到“我也有妻兒父母”時(shí),畫面中疊入了一家人在一起的模糊圖像,,仿佛訴說著�(yī)生腦海中浮現(xiàn)的場(chǎng)�,,傳遞了歌詞的意�??此茻o�,,內(nèi)有邏輯,這些�(xì)節(jié)將劇情表�(dá)得更為自�,,體�(xiàn)了鏡頭語(yǔ)言無聲的魅�,�