有些�(wǎng)�(luò)文藝作品是“慢”的,,因為它所表現(xiàn)的大自然節(jié)�,,不是爭分奪秒的節(jié)�,,而是晨昏的節(jié)�,、四季的節(jié)奏,對這種節(jié)奏的依戀,,是人類在時間上的鄉(xiāng)�,。圖為紀錄片《風味人間第二季》。資料圖�
【網(wǎng)文問切�
�?shù)罔F里的上班族戴上耳機聽一首網(wǎng)�(luò)歌曲�,,當考研的大學生深夜休息點開�(wǎng)站上一個小動畫�,,當去采風的青年藝術(shù)家用手機記錄下農(nóng)村的老手藝制作成視頻�(fā)到平臺上時,當網(wǎng)友們一起追一個熱門綜藝并在彈幕上發(fā)起熱烈討論時,,網(wǎng)�(luò)文藝已經(jīng)如此普遍而微觀地進入我們生活的各個層�,�
在互�(lián)�(wǎng)時代,隨著技�(shù)與媒介的�(fā)�,,文藝創(chuàng)作與欣賞在內(nèi)容與形式層面都發(fā)生了重大變化,。而我們也能很直接地感受到,網(wǎng)�(luò)文藝有其獨特�,,不同于傳統(tǒng)文藝的節(jié)奏感,�
在整體的社會�(fā)展與信息交流的提速中,網(wǎng)�(luò)文藝“快”的那部分是非常鮮明�,。它對時代潮流迅速反�,,對生活�(nèi)容快速捕捉,擅長加快節(jié)奏以提高信息密度,,增強欣賞快�,,吸引與獲取信息時代更大的流量。當然網(wǎng)�(luò)文藝迭代也快,,就像潮漲潮落時在沙灘上留下的一行行印痕,�
也有一部分�(wǎng)�(luò)文藝作品,不那么緊跟熱點,,而是保持了與傳統(tǒng),、與日常更有銜接性的節(jié)奏感。這些具有長度與深度的作品,,生長周期與欣賞周期更長,,在互聯(lián)�(wǎng)上找到自己的軌道,停靠著更從容的觀�,、更平和的感�,、更清醒的思�?!翱臁迸c“慢�,,并不是價值評判的標準,而是面對著不同的題材與內(nèi)�,,面對著不同的渠道與受眾,,而發(fā)展出來的不同的節(jié)奏與風格,。從�(wǎng)�(luò)文藝的總體上�,,快與慢是共存的、交織的,、互補的,�
1.“快”意味著有“干貨”,也可能有“蹭熱點”之�
�(wǎng)�(luò)文藝的“快”是由技�(shù)基礎(chǔ)決定�,。各種拍攝器�,、制作軟件、發(fā)布平臺的普及,,創(chuàng)作者們可以更為便捷地進行�(chuàng)�,。在智能手機的時代,這一趨勢被更加強�,。但同時,,在互聯(lián)�(wǎng)時代,信息的傳播速度是前所未有�,。這意味著,,信息的傳播快慢直接決定著信息能否處在一個傳播的有利位置。同題材的網(wǎng)�(luò)文藝作品能不能“紅�,,首先取決于它是不是夠“快�,。這就使得直接面向熱點題材的網(wǎng)�(luò)�(chuàng)作,必須具備強大的反應能力與生產(chǎn)能力,,必須通過“快”來占據(jù)信息高地,,使�(nèi)容傳播得更遠�
“快”是�(shù)字時代的天然屬�,。這種對快速反應的要求,,同時影響著這部分網(wǎng)�(luò)文藝作品的體裁與風格傾向。一方面,,作品體量小,、時長短,只要能對熱點進行一針見血或靈巧有趣的反應即可,在受眾的瞬間共鳴里達成高轉(zhuǎn)�(fā)�,。另一方面,,如果是信息或知識含量比較高的內(nèi)容,作品往往把信息量壓縮得更為緊�,,要求有更多“干貨�,,讓受眾在更短時間有更多收獲。與體量�,、干貨多的內(nèi)容要求相�(lián)系的�,,這樣的網(wǎng)�(luò)文藝作品往往也發(fā)展出更快的表達方式。比如網(wǎng)�(luò)短劇少用長鏡�,,剪輯速度較快,。大體量的作品也會在局部采取“快”的策略。比如上百萬字的�(wǎng)�(luò)小說,,情節(jié)密集,,推進迅速。網(wǎng)�(luò)文藝作品的媒介與體裁,,也在改變著受眾的欣賞方式與欣賞習慣,。文藝欣賞不再需要獨立特制的時空,而可以在生活的碎片時段里隨時展開,,它拓展了文藝的邊界,,也使得文藝真正地走向大眾化,更貼近大眾的心�,,滿足大眾情緒與情感需�,�
�(wǎng)�(luò)文藝作品的“快”,對應著受眾對�(nèi)容“新�,、好消化”的要求,。它主要為受眾提供震撼、意�,、幽�,、輕松、愉悅這樣的情�,,也成為互聯(lián)�(wǎng)時代受眾了解與理解現(xiàn)實語境的便捷方式,,并在觀看、轉(zhuǎn)�(fā)與評論中,,參與到話語的再生產(chǎn)之中,。但當創(chuàng)作者過于把“快”所能達成的點擊量作為目的,當滿足成為迎合時,,網(wǎng)�(luò)文藝作品的“快”也會面臨過于膚�,、浮躁的不良傾向,,泡沫過多,泥沙俱下,�
�(wǎng)�(luò)文藝作品的“蹭熱點”現(xiàn)象就是這種不良傾向的反映:對一個熱點并未形成有審美價�,、思想價值的認識,只是純粹為了趕上熱點發(fā)表相�(guān)文藝評論或進行再創(chuàng)�,,是對熱點的過度消費,,對流量的過度追逐。它帶來的另一個問題是:可能在某個題材或某種類型還未進行深度開發(fā)�,,就因為過快過多的淺層次追�,,敗壞了欣賞者的胃口,也導致這個題材或類型的過快迭�,。在�(wǎng)�(luò)電視劇與�(wǎng)�(luò)綜藝的創(chuàng)作領(lǐng)�,,這個問題尤其值得重視。當一個類型出�(xiàn)�,,過多的“撞車”式開發(fā),,既是對生產(chǎn)資源的浪�,,也是對�(chuàng)作與觀眾的不負責任,�
2.“慢”給人以陪伴的舒適,也要避免冗長乏味
與“快”相對照�,,是�(wǎng)�(luò)文藝“慢”的一�,。網(wǎng)�(luò)文藝并不是數(shù)字時代的海市蜃樓,它終究還是植根于現(xiàn)實生活與文化傳統(tǒng)之中?,F(xiàn)代人在過于快速的�(fā)展中,,對于較為舒緩的日常生活,更為從容的傳統(tǒng)生活,,又有著向往與憶�,。因此,對“慢”的需求恰是對“快”的需求的另一�,,它們是一體兩面的,。而這些需求也必然在網(wǎng)�(luò)文藝中有它的體現(xiàn)。有這樣一部分作品,,它們不那么追逐當下熱�,,而在共通的自然體驗與文化傳�(tǒng)中,尋找日常生活的建�(gòu)方式與可以休憩的精神空間,�
�(wǎng)�(luò)文藝作品的“慢�,,表�(xiàn)在不那么追求密集的信息量與情緒的強烈度。如果說“快”產(chǎn)生的是刺激,,那么“慢”追求的是陪�,。一些談話類的讀書節(jié)�,,它不是幾分鐘的“知識膠囊”,而是更強�(diào)感受的共�,、思辨的樂�,,有一種師友聊天之�?!爸R膠囊”的缺點是容易帶來過于簡化的理解與過于功利的學習,,而在漫談與對話中,能引入更多的思�,,是一種浸潤型的接�,�
一些生活類的網(wǎng)�(luò)綜藝節(jié)目,追求的是一種網(wǎng)�(luò)與現(xiàn)實時間的重合�,。為了觀賞�,,主�(chuàng)會加強人物設(shè)定與情節(jié)進展的戲劇性,通過多機位拍攝豐富細節(jié),、塑造人�,,在節(jié)奏上追求與現(xiàn)實生活的完全銜接,嵌套在生活�,,作為一種放松的陪伴,�
正如“快”的缺點可能是膚淺浮躁,“慢”的缺點則可能是冗長乏味,,往往慢的作品,,更需要有較高的思想�(nèi)涵與較為獨特的美學風格,才能在“慢”中�(chǎn)生充實感與意義感,,而不淪為空洞的“殺時間”工�,�
我們經(jīng)常能看到一些記錄自然之美與手工之美的網(wǎng)�(luò)文藝作品。自然不僅僅是為人類提供生活與生�(chǎn)資料,,更是人類審美與精神的原�(xiāng),。中國文化傳�(tǒng)中天人合一的思想、晴耕雨讀的方�,,是具備高度的人類文明自覺性的,。當時代與媒介發(fā)展到今天時,我們依然可以看到在這種文化傳統(tǒng)中產(chǎn)生的�(wǎng)�(luò)文藝作品,。這是一種自�(fā)的傳�,,也是文化內(nèi)在生命力的體�(xiàn)�
這樣的作品是“慢”的,,因為它所表現(xiàn)的大自然節(jié)�,,不是爭分奪秒的節(jié)奏,而是晨昏的節(jié)�,、四季的節(jié)�,,對這種節(jié)奏的依戀,,是人類在時間上的鄉(xiāng)愁。在社交平臺�,,互�(lián)�(wǎng)的國際文化交流中,,我們也可以看到這類作品的關(guān)注度很高,它們的審美核心,,是在地理風物與勞作起居�,,體�(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的美感與節(jié)奏感,以及這種美與節(jié)奏依然存在于生活之中,、人心之�,�
3.在“快”與“慢”的交織與混融中,形成豐富多元的良性生�(tài)
身處于一個網(wǎng)�(luò)與網(wǎng)�(luò)文藝都在飛速發(fā)展的時代,,未來如同一出正在拉開大幕的戲劇?,F(xiàn)在還遠遠無法預料�(wǎng)�(luò)文藝在技�(shù)、內(nèi)�,、形式上可以走到哪一�,,但此時此刻,網(wǎng)�(luò)文藝已然是我們生活中的一個重要部�,,甚至我們每個人都既在目睹又在參與著它的變化,。在這個浪潮里,網(wǎng)�(luò)文藝體現(xiàn)了它的巨大潛�,,傳�(tǒng)文藝都可以在�(wǎng)�(luò)上有自己的數(shù)字備�,,而網(wǎng)�(luò)文藝則又�(fā)展出更為多元的藝�(shù)形式,。在空間不受限的前提�,,網(wǎng)�(luò)文藝也有了很大的時間自由度——在快與慢的尺度與方式上,都比傳�(tǒng)文藝有了很大的突�,�
“快”與“慢”是相對的概�,,網(wǎng)�(luò)文藝的節(jié)奏,參照的是當代�(xiàn)實生活的節(jié)�,,以及與同類型傳�(tǒng)文藝進行節(jié)奏對比得到的感受,。比如網(wǎng)�(luò)音樂中,虛擬歌手可以以遠超過人聲的音高音頻演�,,在節(jié)奏上突破傳統(tǒng)音樂的邊�,,這種“快”與“慢”的尺度與方法的突破,開拓了作品的表達可�,�
節(jié)奏是由內(nèi)容與需求決定的,,但節(jié)奏又將推動內(nèi)容與需求。好的網(wǎng)�(luò)文藝作品,,可以“快”得敏銳,,有預見性和�(chuàng)造力,,捕捉火熱的生活,吸引關(guān)注與討論,;也可以“慢”得沉著,,有思想與定力,繼承傳統(tǒng),,啟迪生�,。當下的中國�(wǎng)�(luò)文藝,重要的是發(fā)掘內(nèi)�,、形式與節(jié)奏感間的深層�(guān)�,,找準定位,建立起自己的風格,。網(wǎng)�(luò)文藝正是在“快”與“慢”的交織與混融中,,形成一種豐富多元的良性生�(tài),以更多的優(yōu)秀作品,,彰顯中華文化的銳氣與底�,�